“文瞿星”和“并蒂莲”双双傻眼。
剧组的核心工作群热闹起来，票房和各大平台的数据实时更新，与同期影片的走线对比是形势最好的一个。
比起直观的数字，瞿燕庭更喜欢看观众的反馈，专业影评或简单的观后感，他每天抱着手机浏览了许多许多——
去年就在等了，没辜负我的期待。
好看，没想到我会喜欢这个类型的电影。
上礼拜看的，会偶尔想起一些画面，后劲儿挺大的。
拍出了那个时代破碎的美感。
围绕电影的讨论不断在增加，有一位陆文的粉丝看完，在个人主观情感的影响下写了一篇长评，认为孟春台的结局不一定是死亡。
瞿燕庭没有拍直观的死亡镜头，只有一声枪响，画面是飞掠的海鸥和寒鸦，的确留了一些想象的空间。
而振翅高飞的画面，寓意孟春台在刺刀之下的饮弹并非放弃，反而是最直白的抵抗。
绿宝儿的下落也成了热议话题，观众大开脑洞，幻想陶素宜母子带绿宝儿离开后的人生际遇，希望瞿燕庭尽快安排下一部《回国》。
口碑发酵进而全网讨论，观众的喜恶在票房上体现得淋漓尽致，院线排片率也升高了，一旦形成良性循环，迎来的就是梦寐以求的成功。
有人说这部电影是黑马，可它饱受期待，编剧当年第一部电影就拿了票房金冠。
它又的确令人意外，立项之初才组建团队，选角工作艰辛，男主是只演过一部烂片的麻烦小生，导演是一部戏都没导过的转行编剧。
无论如何，《藏身》成为影坛开年最大的惊喜。
上映两周后，陆文和瞿燕庭终于走进了影院，凌晨的夜场，包下了一间放映厅，他们坐在最佳的观影位置。
灯光熄灭，大银幕是漆黑中的另一个宇宙。
瞿燕庭紧贴着椅背，目光微抬，注视着一寸寸亮起的银幕，片头浮现时，他握住了陆文的手掌。
观众看戏，看的是故事里的人和景。演员看戏，看的是另一个自己和人生。而瞿燕庭在看的是一段长长的回忆。
他的构思，他敲下的句子，他痛饮咖啡一遍遍修改的深夜。画面和分镜嵌合，光影与调度示意图融汇，他脑海里的每一帧变现成此刻的每一幕。
现实和虚构碰撞交织，瞿燕庭在自己构建的世界中入戏，在被旁人解读了千千万万遍的故事里，寻找创作之初的感念。
那些孤独。
十多年的沉寂。
抵在心头的绝望滋味儿。
正序的故事和倒叙的人生，像两条并行线在瞿燕庭的眼前陈列，他走过了曾经看不到尽头的一条弯路，终于到达了现在。
影片结束，片尾音乐在放映厅回荡，字幕滚动而过，“瞿燕庭”三个字笔画繁复，在“导演”之后好像闪烁着微光。
掌中的手颤动了一下，陆文侧目。
恰好灯光亮起，瞿燕庭已经泪流不止。