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又到了总结的时候，仔细想想，上本书完结已经是两年多前了，难免有一种恍如隔世之感。
写作真是一件很有意思的事，年岁越大，生活里的事越琐碎，对于时间的流逝就不是那么敏感了。但因为有书的存在，记忆总能串起来。写这本书的时候在干什么，写那本书的时候又发生了什么……每本书都是人生的见证。
写《天芳》时说过，我经历了人生中最大的变故，而《藏珠》这本书，则是复健的过程。
变故发生时，其实伤痛不是那么明显，等到一切尘埃落定，那种密密实实的疼痛才会围上来，日夜啃啮，如影随形。
所以，《藏珠》的开头是我写得最痛苦的一本书。那时精神游离，无法投入到故事中去，仿佛和整个世界都隔着一层看不见却戳不破的薄膜，失去敏锐的感知，只剩下钝痛。
人设定好了，故事背景写好了，但却进不去，无法代入角色做出种种反应——我自己都是迟钝的，如何去想象角色的心理路程？只能不断地思索，反复地代入，一点点把形状描摩出来。这就是这本书写得特别慢的原因，我必须付出更多的时间，才能想象出笔下角色的喜怒哀乐。
这也让我一度怀疑，自己是不是失去了写作的能力，以后可能再也写不出来了？
好在时间是伟大的，伤痛终究会被它治愈。熬了最痛苦的时期，今年下半年，我慢慢感觉自己好起来了。
那时我回头去看这本书，发现并不像自己想象中那么差。时间的付出是有意义的，尽管它写得很慢，但我还是把握住了船舵，稳稳地向前。人物没有脱离，剧情也在掌控，它比我以为的要好很多。
最痛苦的时候，我给自己的目标就是写完这本书，只要超过80万字，把故事写完就可以。随着伤痛的治愈，它越来越完善，细节和铺垫越来越丰满，我终于松了口气。它可以称之为作品了。
其实这本书最开始出现在我脑海里的，是一个场景。茫茫黄沙，孤独的客栈，两个失意人在此相逢，各自有着痛苦的经历，一晌贪欢。但是我不希望把它写成痛苦的基调，所以整个行文是轻松的。
人生已经如此艰难，何妨在书中快乐一些。
我是不太喜欢去另外解释，又或者扩展作品内容的。一本书写完，身为作者想要表述的说明的都在书里，如何解读是读者的事，不需要再画蛇添足。
总而言之，这是一个冒险故事，也是一個治愈故事。书里的徐吟和燕凌被治愈了，书外的我也被治愈了。
人生有很多的坎，过了一个还有一个。在这里写着后记的我，庆幸自己熬过来了。曾经失去的能力，一点点地回来，那个瑰丽的想象世界，再次向我敞开了大门。
谢谢陪我做完复健的读者，你们如此珍贵。
我将会在这段时间里好好休息，再仔细斟酌下本书，预定两三个月后再开新书。
最近疫情凶猛，大家保重。，！
又到了总结的时候，仔细想想，上本书完结已经是两年多前了，难免有一种恍如隔世之感。
写作真是一件很有意思的事，年岁越大，生活里的事越琐碎，对于时间的流逝就不是那么敏感了。但因为有书的存在，记忆总能串起来。写这本书的时候在干什么，写那本书的时候又发生了什么……每本书都是人生的见证。
写《天芳》时说过，我经历了人生中最大的变故，而《藏珠》这本书，则是复健的过程。
变故发生时，其实伤痛不是那么明显，等到一切尘埃落定，那种密密实实的疼痛才会围上来，日夜啃啮，如影随形。
所以，《藏珠》的开头是我写得最痛苦的一本书。那时精神游离，无法投入到故事中去，仿佛和整个世界都隔着一层看不见却戳不破的薄膜，失去敏锐的感知，只剩下钝痛。
人设定好了，故事背景写好了，但却进不去，无法代入角色做出种种反应——我自己都是迟钝的，如何去想象角色的心理路程？只能不断地思索，反复地代入，一点点把形状描摩出来。这就是这本书写得特别慢的原因，我必须付出更多的时间，才能想象出笔下角色的喜怒哀乐。
这也让我一度怀疑，自己是不是失去了写作的能力，以后可能再也写不出来了？
好在时间是伟大的，伤痛终究会被它治愈。熬了最痛苦的时期，今年下半年，我慢慢感觉自己好起来了。
那时我回头去看这本书，发现并不像自己想象中那么差。时间的付出是有意义的，尽管它写得很慢，但我还是把握住了船舵，稳稳地向前。人物没有脱离，剧情也在掌控，它比我以为的要好很多。
最痛苦的时候，我给自己的目标就是写完这本书，只要超过80万字，把故事写完就可以。随着伤痛的治愈，它越来越完善，细节和铺垫越来越丰满，我终于松了口气。它可以称之为作品了。
其实这本书最开始出现在我脑海里的，是一个场景。茫茫黄沙，孤独的客栈，两个失意人在此相逢，各自有着痛苦的经历，一晌贪欢。但是我不希望把它写成痛苦的基调，所以整个行文是轻松的。
人生已经如此艰难，何妨在书中快乐一些。
我是不太喜欢去另外解释，又或者扩展作品内容的。一本书写完，身为作者想要表述的说明的都在书里，如何解读是读者的事，不需要再画蛇添足。
总而言之，这是一个冒险故事，也是一個治愈故事。书里的徐吟和燕凌被治愈了，书外的我也被治愈了。