而她最喜欢的，是对方评论中的最后那一句：
“我想，歌德·许一定很幸福吧。甚至比张还要幸福，因为，他彻底拥有了自己的缪斯。”
好活！
赏！
默默的把这个影评人的名字标记了一个“自己人无内鬼”的标签后，她翻了一页。
《不够深刻，但足够精彩。歌德·许的困兽之斗》
影评人：马丁·麦克唐纳
杨蜜眉毛一挑。
这题目……是批评的？
【我一直是很坚定的歌德·许的粉丝。从看到了《山楂树》的那一刻起，我就喜欢上了这位年轻的导演。
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而对于这部电影，我的观感却很复杂。因为我的情绪在这100分钟里不停地翻转、颠覆。
作为一名编剧、导演，对于歌德许在这部电影里所展露出来他招牌的镜头感，我不想过多赘述。我知道他和张的关系很好，如同师徒。而张的画面调度能力是世界一流的大师级别。歌德许能做到如此是理所应当。
我这篇评价想表达的是这部电影本身的“问题”。
艺术的创作本身不应被任何外物所干扰。我认为它反应的，理应是在创作时代的背景下，艺术家们看到的最真实的东西。
但，天朝电影在某种程度上的制约，很抱歉我无法理解。
而基于这一点，让我看到了这部电影的用心与缺陷。
歌德许很用心，他用心的讲了一个温柔的故事。
《暴裂无声》本身是一个非常温柔的故事，就潜藏在它乍一看很冷血的背景之下。除了饰演反派的CHANG之外，其实每一个角色都有两面性。他们或者卑劣的外衣之下，都包裹着自己的温柔。
虽然这种温柔乍一看有些天真。
可连一位经历了丧子之痛的愤怒母亲，在看到了村长吐血的第一时间，都知道把村长抱在怀里，给予对方一种属于母性的温柔时，我就知道，这部电影的结局一定是反套路的悲怆。
事实也是如此。这也是歌德许用心的地方。
他用心的，讲述了一个拥有复杂人性的故事。
可他的缺陷也同样明显。
歌德许似乎深知自己这个故事的“底线”在哪。而这个“底线”，其实也是这些年我们始终在讨论的，关于他的国家限制艺术家们创作出更真实故事的基点。
他很聪明，知道这个故事的基调只能是悲怆但不能是黑暗。所以，他没有过渡去刻画CHANG有多坏……实际上，看过这部电影的朋友们应该有这种感觉。这电影哪怕没有CHANG，只有ZHAODY自己的独角戏，也不会突兀。甚至如果只是ZHAODY的独角戏的话，还能更多的赋予一层属于她身上的抗争色彩。
和体制抗争，和那些不负责任的人抗争……一个母亲为了找寻孩子或者凶手到底能多“坚强”。这样的看点或许会更吸引人一些。
但如果真按照这个思路走，我想，歌德许这部电影有很大概率会被扼杀掉。
因为这么拍，整个电影的基调就不再是ZHAODY和CHANG的对抗，而是变成了她与整个体制的对抗。
她会成为一个逆行者，一匹丢失了孩子的母狼。
这也是我想表达的缺陷。
我相信，作为一名如此优秀的导演，他不会没有意识到这个故事的延伸性。但最后仅仅只是这样。
这部影片，在我看来，歌德许就像是在一座小型的兽笼里张牙舞爪的老虎。
他明明可以在山林之间奔跑，更自由，更狂野。但却被铁笼限制在了很小的地方。
但，老虎就是老虎。哪怕被困在铁笼里，你依旧能从它锋利的獠牙与双眸中感受到那种寒冷与野性。