虽然平白无故就背上了一口黑锅，但非常有同事爱并且一向很欣赏萩原研二这个比自己小十来岁的后辈的目暮警官还是没有反驳他奇怪的行为，而是选择了默认。
毕竟……自己在找萩原救场的时候的确提过如果参加大赏的作家们能在场就好了这种话。
只是他没想到萩原研二真的能把人找来、还是获奖呼声最高的深庭，也很奇怪为什么萩原研二表现得很怕这个年轻人的样子。
看着面前的有栖川月，目暮警官眼中出现了一丝感慨。
在有栖川月、也就是深庭还没有来日本、只在美国发表一些短篇小说和文章时，目暮警官的夫人目暮绿就是他的忠实粉丝。
那个时候的跨国购物和快递远没有现在这么方便、也不像现在这样发达，但目暮绿还是克服了一切困难，让家中的书架上满满的都是深庭的作品集，还有一本昂贵精致的册子专门用来收集和深庭有关的报纸上的报道或者短文。
在对方来到日本、出版第一部长篇小说后，目暮绿长久以来压抑的热情更是得到了宣泄的入口，将《黑与白》第一册的初版、再版、精装版、典藏版、内含寄语卡片的特殊版（实际上不过是出版社从小说主角少年修说过的话中随便摘取了几句、印在了卡片上而已）等等各种版本，连带着书中人物的各项周边都一起买回了家。
目暮警官从以前的每天睡觉之前、起床以后第一眼看到的是自己妻子美丽的面庞，变成了看到自家妻子抱着周边睡觉的、依旧美丽、却让他怎么看怎么觉得不对劲的面庞。
出于某些说出来会让他英明睿智可靠且成熟的优秀警官形象受损的私人原因，目暮警官曾经抱着“观摩”的心态拜读了深庭的作品。
对方作品的文笔以及深意都属上乘，对人性的分析和解剖是让他都会觉得感叹的程度。
尤其是在最新的这部长篇小说中，主角少年修以及独立于故事之外的上帝视角这两种角度，两种不断切换的对待世界的想法和观点更是都每一个角度都深入透彻。
在写到少年修时，不用去描述心理活动，但从对周边景物的写法中都能感觉到浓浓的悲观厌世的意味。
早起看到初升的太阳时会想到它终将溺死在海里、看到草木花树乃至路过的活力满满的少年都会想到他们衰败后的枯黄苍老，不如到直接死在最美好的时候、或者干脆不要升起。
但在切换到上帝视角、或者说，用在故事中却不参与故事的旁观者视角来形容更加恰当。
在切换到旁观者视角中，原先那些虽然被说是“早晚都要消亡、不如让自己选择结束的时候”的景物都变成了空茫的灰色，他也不会因此有一丝一毫的触动，所有的情感都被锁在了一个不知道地点的箱子里。
在面对怎样残酷的故事，比如少年修唯一的好友身死；他为了好友的愿望选择强迫自己站到阳光下、浑然不顾被炽热的阳光炙出疤痕这样的故事情节时，旁观者描述的语气依然是平静淡定的。
在阅读的过程中，目暮十三并没有全部沉浸在极其吸引人的故事情节中，而是下意识地试图从主角的行为中分析可能属于有栖川月的部分。
但在少年修身上，他看到的是“有栖川月”可能有厌世倾向，在旁观者身上，他看到的是“有栖川月”患有情绪缺乏、或许还会有点反社会倾向。
但一切猜想都在深庭公开露面后不再站得住脚。
所有人都说，深庭老师看起来那么温和有礼、讲话一针见血又好相处，怎么可能是你说的那个样子呢？
只有目暮十三的内心仍然存着“对方只是善于伪装”这样的念头。
但这个念头也在亲眼见到对方后轰然破碎。
气质温和、不带半点攻击性，眼神明亮坚定，没有一星半点的自我怀疑的痕迹存在。
目暮十三从业数十年的敏锐直觉也没有从他身上感觉到哪怕一点危险的气息。
可能…书里的描述只因为他非常擅长环境氛围的描写吧。
一个高智商的犯罪人才无论在哪个地方都是需要被高度重视的存在，因为他们的智慧往往会比单纯的武力更具威胁。
按理说，排除了一个危险源头的目暮十三应该为此高兴才对，但他想了想在里面查到的东西，最终只能无奈地叹了口气。
“你好，有栖川先生，我是警视厅刑事部搜查一课强行犯三系警部目暮十三，感谢您能来配合调查。”
有栖川月没有错过目暮十三眼神里的惋惜和无奈，也没有忘记在自己刚刚走进餐厅时，目暮十三看到自己后毫不惊讶的表情。
唔，又一个觉得自己受了委屈的可怜人呢。
在恢复记忆后，有栖川月已经能自然而然地接受看到自己的每一个人都以为自己有苦衷受尽挫折被黑恶势力包围的很幽默的现实。
毕竟导致这个局面发生的很大一部分原因都是因为他当初实施计划的负面影响。
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