谁都没有想到，留宿这种事情，有一就有二。
邵明音当然是没想到，他以为就一个晚上，但隔三差五的，通常都是他下班回到家刚要开始做晚饭的时候，他就会听到“咚咚”的敲门声，邵明音那房子虽然旧，但猫眼是好的，他就会先从里面往外瞅，果不其然看到一个梁真。
刚开始梁真次次都带着吉他来，一进屋就关他的《好易购》，显摆一样说自己又新学了什么什么，一刻都等不了的就要弹给他听。邵明音还在厨房呢，他就在卧室的地方弹吉他，有时候唱，有时候只弹，一些技巧性的演奏曲也信手拈来不出一点错，天知道他是怎么在这么短的时间里把吉他重新拾回来的，天知道他在来邵明音这儿之前，自己又练过多少遍。
邵明音的饭菜还是简单，除了偶尔从派出所食堂里打包回来的，都是些速冻和炒饭，梁真照样吃得津津有味，吃完后精力充沛地继续给邵明音唱。
他给邵明音唱万青，明明都是些摇滚风的曲子，但在只有吉他的伴奏里，他的声音没有歇斯底里，反而是一天比一天柔和，这可能失去了歌曲本身传递出的力量，但却有了梁真自己的特色。
他给邵明音唱夜幕覆盖上的华北平原，邵明音正在扫地，弯腰挥扫帚的时候哼着的调子是少年背向着我。他给邵明音唱照亮我们黑暗的心究竟是什么，邵明音那时候正在阳台收衣服，叠着挂在手肘上后他没马上进来，而是看屋里灯光下的梁真，听他继续下一句的默默追逐。
他给邵明音唱了很多石家庄的歌，他也给邵明音唱兰州的歌。
唱低苦艾，也唱野孩子，唱黄河的水不停地流，流过了家流过了兰州，唱早知道黄河的水就要干了，修他妈的铁桥是做啥子哦。
他也唱那首《野孩子》。
这是梁真唱的最多的一首歌，比《兰州，兰州》都频繁，歌词也就这么几句，多听几遍后的邵明音都会跟着哼了，但开口的感觉和梁真完全不一样，也没法和梁真一样。
口音是一个原因。唱这首歌的时候，梁真的京兰腔就全出来了。梁真平时普通话标准，骂人时才会冒出几句兰州话，唱起歌来更是完全听不出他是个兰州人，但唱到野孩子乐队的歌，那些骨子里的东西就憋不住了。
他会盘着腿坐到邵明音床上——只有抱着吉他他才有资格往邵明音的床上坐，不唱歌了他就会被踹下去——扫弦时手腕带动的右侧肩膀轻微抖动地样子和走火入魔似的。梁真嗓子一个很明显的特点就是干净，咬字也特别清楚，但唱起兰州的歌，他的发音就会刻意的浑浊起来，听上像是抽过烟醉过酒。这样的腔调和洋气肯定沾不上边，甚至还有点土。
泥土的土。
是一听就能看到一片黄土坡，看到黄河穿城过，看到西北看到甘肃，看到那个兰州的，扎着根的土。
梁真唱得极其放肆，带着一个城市特有的江湖气，仿佛他自己脸上就沾满灰，他的泪就在天上飞，他的家就在山野里，他的歌没人来听。
之后的和声他唱的要比有歌词的地方都投入，发声完全不讲技巧，野蛮的像种子落在旱地里疯狂生长。
他会从床上站起来，他会朝邵明音走过来，他让邵明音不要问山高路远他是谁，不要问太阳下面他信谁，不要说冷了饿了他恨谁。他低下头，就在邵明音的眼前，鼻梁都要蹭上了，他让邵明音不要等花开花落他爱谁。
他唱野孩子，唱《野孩子》，他自己就是兰州来的野孩子。
渐渐地，梁真开始不满足于吉他了，有一天他往邵明音家里带了个手鼓。
刚进屋那会儿邵明音没看出那是个鼓，还以为梁真是矮凳坐不舒服，自己带了个凳子过来，梁真也不是很爱惜新乐器，还真顺便就当凳子坐下了。
“你准备还挺充分啊。”吃面的时候邵明音道，“还真把这儿当自己家了？”
“反正我就是喜欢来你这儿。”梁真没拿筷子的手在鼓边缘上一拍，“我跟你讲，我最近学了个特别牛逼的，我等会儿拍给你听啊。”
梁真不是第一次给邵明音表演演奏曲，但用鼓是第一次。手鼓的节奏感在冲击上确实比吉他强，但由于没有其他乐器的配合，好听是好听，但单调也是真的，邵明音听他打鸡血一样拍了十来分钟，实在忍不住了，问这演奏曲的名字叫啥。
梁真脱口：“死之舞。”