玩笑归玩笑。几位领导同意王虹卫把剧本拿去注册了，甚至费用都是刘校长现场批的款，王虹卫感动的差点流下泪来——那个穷鬼林麦冬，把剧本交给他去注册，就是奔着他钱包去的！剧本版权注册费用是按字数算的，三本剧本没一本低于5万字，天可怜见，老王一个月不到四百块工资，真的注册下来，恐怕老婆本都得搭进去。其实版权注册在这个时代的约束力不高。版权保护真正发力，还得等01年华国入世，和互联网发展起来之后。到那时候，邮箱发送时间等等，都可以作为版权存证，提供法律效力。像林麦冬穿越回来的时代，不但可以在网上进行剧本注册，甚至还有专业的存证平台，比如bsea等，花几块钱，几秒时间登记一个片段、一个创意、一个设计，那都算是有法律效力的存证。所以越到后来，版权纠纷案越少。而在这个时代，你的剧本，你的创意会不会被人抄袭，“借用”，在目前的影视圈，完全看你的背景和人脉……没有背景和人脉，你就算被人抄了，冒名顶替了，即便你有证据，也告不了，就算能告，告赢了，也弥补不了损失。所以林麦冬才显得不是太上心的样子。话说回来，就他拿出的《饥饿站台》和《狩猎》这两个本子，恐怕还真没人敢冒名——质量太高，风险太大。而且别忘了，等着林麦冬剧本的不只北电，还有六公主呢！“……太可惜了，这个本子不能拍……唉！”第二天，收到消息的张海芳，带着节目部和编辑部的人赶到北电，第一时间观摩了林麦冬创作的三个本子。负责接待的刘国典和郑冬天，特意把《饥饿站台》摆在最上面——没别的意思，就是炫耀。张海芳果然被炫了一脸。《饥饿站台》辛辣犀利的故事和风格，看得她目眩神迷，扼腕兴叹：“上次看到这样主题的作品，还是法国一本叫《雪国列车》的漫画……”说着，看到刘国典和郑冬天有些迷茫，她便把《雪国列车》的故事略略讲了一遍。年轻的时候，她就像那个时代很多追求革命浪漫色彩的女孩一样，也是个文艺少女，而且因为家境“还行”，能接触到不少国外的东西。电影专业方面可能不如这两位老资格，但若说涉及之广，却是两位出身普通的老人不能比的。简略介绍完，张海芳评价道：“不过两者的思想核心不同，同样探讨阶级问题，《雪国列车》的主题是救赎，借助个人从恶向善的转变，去反衬阶级群像，本质上坏的依然是人，而林麦冬的《饥饿站台》……全剧所有人物，没有一个是真正的坏人。”“要吃掉主角的老人，在中层的时候，也是慈眉善目的，甚至帮助主角适应监狱里的生活，这个时候，主角对他来说只是一个陌生人，很可能下个月就看不到了，他本来没必要教对方。”“癫狂的勇者，在接触到权力之前，也有着一颗想要救助所有人的赤子之心。”“他们的改变，不是因为他们原本是什么样的人，而是生存环境，是阶级的压迫，让他们滑向深渊……”“特别是结尾，主角想要通过自己的尸体和沾染鲜血的食物，向0层示警，这种自我牺牲的精神，看似救赎，其实更应该视作一种殉道者思维——主角理想中的制度歪曲了，破灭了，于是他要牺牲自己，把它毁灭！”张海芳叹息：“这是只有华国人才能写出的剧本。”曾经她看西方一些着作，说华国人有一种殉道者情结，这里说的“道”，不是宗教信仰，而是道理和道义。西方人认为华国人忠诚于集体，如果这个集体违背他们最初的选择，或者这个集体符合他们期待的样子。那么，为了毁灭，为了维护，他们会毫不犹豫地牺牲自己。以前张海芳还觉得西方人夸张，就像他们宣传孔子日夜坐在河边，望着敌人的尸体漂过（逝者如斯夫，不舍昼夜）一样，是一种错误解读。但刚刚读到剧本，看到主角在深沉的黑暗中，努力爬向唯一被光笼罩的餐桌平台，让餐桌承载自己的尸体作为信息，那种毫不犹豫的牺牲情结，她看的时候，居然没有半点违和。明明整个实验不关主角的事，他只是一个支持者而已。但当他意识到这个系统的错误，准备牺牲自己毁灭它的时候，她下意识就认为他的举动，他的牺牲是对的，没有任何突兀。甚至如果回头看，林麦冬为主角设计的几次思想转变，这种殉道思维都贯穿其中——只要主角发现那条路是错的，他就会毫不犹豫舍弃（杀死），哪怕他已经付出很多努力。当然，林麦冬设计的结局，让这种理所当然的感动，成了一抹沉郁的晦暗，一句无声的辛辣嘲讽。也让她心里堵得厉害。她知道林麦冬想说什么，却不敢多想，甚至她怀疑，剧本中主角的几次路径转变，也是林麦冬在试图影射某个人。否则，他没必要在剧情里，将市场经济的理论，化用到主角原本坚信的实验理论模型里。“初生牛犊不怕虎啊！”她暗叹一声。她很：（）我做导演那些年