趋利避害是动物的天性，无论人类进化多久，也仍然残存在血液里。她轻轻揽住应苍林的后颈，将自已的头埋在他的肩上，让应苍林也顺势一起倒在了床上。
她没有多说话，也没有狡辩，只是这么软软地，如同小动物一样蹭了蹭他，毛茸茸的发顶磨在他的颈上，有微微的痒。
应苍林便说不出狠话了，只能叹一声，抱住她，抬起手想要打下她，可惜手却高高抬起，轻轻落下。
不过该问的还是要问，应苍林用下巴抵着她头顶，用平稳的口气说：“既然知道来这儿要拍这段戏，为什么不让我陪你？”
应白沉默了很久，才在他怀里闷闷地说：“这是工作，而且这部戏风格更适合体验派，我方法派的底子不深，走那条路很容易飘，要体验，要入戏，变成这种状态很正常。”
应苍林强势却温柔地将她的下巴抬起来，强迫她看着自已。他虽然不懂什么体验派、方法派的理论，可他读得懂应白的一举一动、一言一行。
她说的或许是实话，可也最多只是一半实话。
“你四年前演《如烟》，为了演好离家出走、染上坏习惯的骨肉皮，干脆住到了棚户区的半地下室里把自已关了半年；两年半前演从十六岁到五十岁的女企业家，把这里的工厂都跑遍了，还找关系在加工厂做了几星期的经理，每天下车间；一年前演运动员，几个月内增肌再减重地折腾，这大概是你说的体验派了吧？
“可有哪一次你把自已弄得像这次这么糟的吗？那时候你在的环境再恶劣，探班照片里的你眼睛里藏的全是不服输的劲儿，可你现在呢？”他不想激动的，可说到最后，每句话都带上了血，仿佛从心头呕出来的血，沾上每一个字。
“你知道今天见到你，你说让我别生气，其实我不是生气，我只是……我只是害怕。”
应苍林进了律师这行后，总是无往不利，一针见血，这样的踟蹰和挫败，全浪费在她身上了。
应白是没想到的，她大概已经知道应苍林对自已这么多年来的情况并不是一无所知，可这一句句、一字字，全透露着刻骨的铭记。
她没有办法再敷衍下去，只能用那双雾蒙蒙的眼睛看着他的下颌，筑了那么多年的防线在分崩离析，她说了实话，如同一点点地吐出心脏里藏着的带血的碎块。
“我想你在我身边的，又怕你在我身边。”她轻轻地说，仿佛自言自语，“一直都是这样。”说完这句话，应白终于抬头望向他的眼睛。
“那就当作逃不掉吧。”他语气里有些温柔的无奈，他把她抱得紧了些。
应白躺在他怀里，应苍林身上的气息和体温围着她，像一朵云包裹住了她，她知道这朵云不会下雨，不会消散，她终于能够歇一会儿了。
应苍林的到来显然是有帮助的，他成为应白的锚，将她的情感固定在相对稳定的阈值内。
同时，应苍林处理刑事案件和与各类受害人接触的经验，对应白来说也是参考。
深夜，应苍林一个人去了阳台吹冷风，他现在需要保持清醒，同时压抑住自已的情绪。
酒店建在高处，阳台对着背后的山，黑夜里似乎连那些绿影里都要长出东西来，偶尔开来车，远光照出树枝上鸦羽的影子，又飞快淡去。
应苍林松了袖扣，领口开了小半，借着身后窗户里的灯，翻着手上的剧本和资料。
他就这样站了不知道多久，等到天光终于转亮，阳台的玻璃窗终于被再次打开，窗帘被风吹起一角，然后又安然落下。
从第二天起，应苍林就开始了给应白的私下辅导。
应白一直过不了的剧情，是应白所饰演的女主角陈之宁被男人侵犯的戏份。
也是这段时期应白一直无法进入状态的戏份。
羞辱戏份并不会拍得太露骨，而且这是女主角性格转变的关键点，所以重点放在了事情发生后的人物心理的变化。为了让剧情有说服力，林导花了些笔墨描述陈之宁的煎熬以及陈之宁在心理阴影的驱使下滑向黑暗边缘的挣扎上。
堕落与挣扎，才是最富有戏剧张力的。
林导甚至刻意放大了对陈之宁阴暗面的表现，这种情节设置为人物的转变提供了充分而足以令观众理解、共情的理由。从这个意义上来说，她成了在保持整体基调正面的前提下，展现人性挣扎和复杂性的一颗绝妙的棋子。
这也是对应白挑战最大的地方。
她需要不断地从内建立人物，需要在每时每刻沉浸在一个受害者的心理中，需要不断地剖析自我和拥抱痛苦，需要去放大心中产生的每一点负面情绪。
应苍林的到来让她的精神好了一些，就像久病的人回光返照，可她的大脑和身体依然无法完全适应。
这体现在当林导再一次试图重拍这场戏的时候，应白虽然没有再喊“cut”后推开搭戏的演员跑去厕所吐，可她的表演依然没有过关。
陈之宁此时最直接的情绪应该是恐惧和绝望，而应白的表演有太明显的自我厌恶以及试图封闭这种厌恶的逃避式的自暴自弃。
女主角陈之宁是名校毕业后一路顺风顺水的新人律师，有能力、有志气也有热情，她的这种性格在与老油条刑警张千相遇后，发展成了既彼此针对也互相欣赏的关系。
而女主角之所以遭遇这种事儿，也是因为在更深地卷入案子后，被与犯罪集团勾结的上层伤害并拍下照片加以威胁。
按照更为理性和正确的逻辑，此时的情节应该是陈之宁在挣扎过后，不惧威胁，依然将找到的线索告知男主角，与男主角共同渡过难关。