等到说的差不多了，她才让人将外面两担花搬进了上课的阁子之中。陆娘子上插花课习惯有‘随堂测验’，每次上课之后都要学童亲手插花给她交作业。
学舍这边已经把应季的各种花材都准备好了，花器则是个人准备，花器的准备也算是对个人品味的一重考验——对于插花来说，花器的选择其实和插花本身一样重要，很能看出个人审美能力。所以时人每每论及插花，总要从花器开始说起。
十几个女孩子被允许轮流上前选花，因为花材是很够的，基本上不会出现大家想要的某种花因为别人拿了自己就没有的情况，整个过程非常平静。轮到红妃的时候，她选了数枝白色木槿花。
看到她的选择，陆娘子挑了挑眉倒不是说木槿花不可以，选择花材上本无高低贵贱。虽然时人做《花经》给花分了九品，好像花也有了等级一样，可也没见大家都用一二品的花，其余就被弃之不顾了。
只是红妃选的那几支木槿花情况不怎么好，没什么叶子，花叶只能看到零零星星半开不开的几朵。
陆娘子注意到了这点，暗暗关注着红妃的孙惜惜自然也看的到，心里更奇怪了然而，对红妃这一举动最上心的还不是陆娘子和孙惜惜，而是坐在红妃前面的花柔奴。见红妃拿了那些木槿花枝，她差点儿笑出声！
红妃过去在插花课上表现出色没错，但她可不觉得红妃这次也是一样情况！看看她的花器，再看看她的花材，简单清楚不过了，这还能出什么花样？在她看来，之所以这样就是红妃太托大了，每次都想‘与众不同’，殊不知大众如此自有理由，这次就要作茧自缚了！
和红妃不同，她用了一个花篮做花器，选了数种花，心中早有腹稿——正是此时竹篮插花公认最好的搭配。
红妃可不知道自己‘前桌’的得意，她只是按照自己最开始的想法做事而已。
先整理了一下花枝，她选了一根很大的木槿花枝，下面木枝的部分很大，剩下的木槿花枝则相对纤细一些（几乎没有多少旁支），而这些都需要修剪，剪枝、去叶什么的，
木叉卡在竹筒口以下（插花时更好固定住花材，有利于插花的形态保持），木槿花枝下部很长一部分已经去掉了旁支、叶子和花，只留下了光秃秃的枝干，这样花叶的部分就只占了露出部分的一半左右，斜斜向一方伸出。
插花过程中，红妃很注意每根花枝之间的关系，放入两花枝后，第三根花枝就是那根最高大的，这根花枝还做了矫形，和其他花枝向一个方向伸出到一半时可以向另一个方向微微弯曲。最后就是枝剪去了主枝，只余下一旁支的花枝，放入竹筒之后，延伸方向和之前的花枝不同，但因为低了很多，所以不会抢眼。
红妃的插花作品并不算复杂，所以她差不多和花柔奴同时完成。
陆娘子原本正在看花柔奴的作品，见红妃也示意做好了，目光下意识挪了过去。然而就是这一挪，视线就走不开了。
红妃的插花怎么样先不说，但放在众人的插花中一看，就给人以强烈的‘画风不同’的感觉这是当然的，红妃的风格更像是‘日本花道’中的某些流派——她曾经陪朋友上过几节花道课。
虽然没学什么东西，但至少知道了日本花道的一些基本常识。
也是因为这个经历，她平常看到了一些日本花道的相关创作也总会注意一些。久而久之，别的不说，日本插花那种微妙的风格是熟悉了，这也导致这辈子学插花时总是下意识地朝那种风格靠拢。
如今天下文人气很重，审美上是纤细文弱、讲究意趣没错，但具体到插花上，却不是想象中那么‘清丽’。各种花热热闹闹、鲜妍明媚的多见，简约清丽、有禅意的很少见，就算有，也没有那么‘单纯’。
这也是红妃插花和别人画风不同的原因。
不过这种画风不同也没什么不好的，美是相通的直接拿一种已经有了完整体系的插花出来，这甚至有些欺负人了。
而且真要说，这种日本花道风格真的很适宜当下——如今这个大周表现的比大宋强很多，但在美学上却是走了一条路子。
“真好”陆娘子一下就被打动了，看到这从木槿时感受到了一种特殊的美感，仿佛看到了向上生长的生命力，以及一种在插花作品中很难见到的自然美——红妃特意调整，使得插花像是一棵树的形态，正是为了表达这个。从这个角度来说红妃这个作品很成功，将想要传达的主题传达到了。
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