听到她一语成谶的概括，许鑫头点的更勤了。
可这时，却忽然听到她来了一句：
“你瞧，你想要表达的贫富之间的那种突兀转折的矛盾，出来了。”
“呃……”
看着忽然错愕的男孩，她微微一笑：
“贫富差距的矛盾，穷人的心态，富人的心态。穷人没钱时看到有成为富人的希望时的心态，富人有钱却为富不仁野心膨胀藐视法律的心态……这些贫穷与富有而产生的阶级矛盾、对立矛盾，为了达到目的人性所产生的变化……这些，其实是你想要的，对吧？”
“……”
许鑫人都傻了。
一双眼睛直勾勾的看着眼前这女人……啊不，活神仙。
这……咱老许命就这么好？
山穷水尽疑无路，路边捡了个活神仙！？
行家一出手，就知有没有。
和师公王文宇那种启迪作者，帮作者试图“捋大纲”的思维不同。
电影剧本和小说虽然都是文学作品，但本质还是有些不同的。
小说，是靠联想。
而电影，是通过画面传达。
活神仙的一番话……一下子就让许鑫隐隐约约找到了一个突破口。
“于老师您的意思是，我通过各种方向的假设，留下我需要表达的东西，然后把他们……拼凑到一起？“
“那样会很乱的。”
谁知女人摇了摇头：
“你的老师难道没教过你么，一部电影最好只表达一种中心思想。它可以是在一个大命题下衍生出一些小命题。但归根结底，如果你试图掺杂两个，三个……或者很多大命题……诸如阶级矛盾，贫富差距这种……那样做的话，你就要考虑这部电影你到底拍出来想表达什么了。那你这部电影想要表达的东西是这种贫富差距么？”
“当然不是。”
许鑫摇头，摇的很坚决：
“是这样的，于老师，我家……其实就是属于原本特别穷，但忽然村里的地下发现煤了后，所有人就一下子变得有钱了。而我这段时间一直试图把我小时候的一些见闻掺到这个故事之中去。所以我不是单纯的表达什么贫富差距，而是……我也不知道怎么说，但可以确定，我不想用这个昌某做故事主角。他可以是反派，可以是配角……嗯？”
忽然，他话头一顿……
反派……配角？
这么说……
等等等等……
昌某是反派配角的话……
就在他思考的时候，女人微微一笑：
“瞧，你想要的主角出来了，不是么？你想让这个昌某当反派，那么，最简答的剖析法---他的对立面是谁？”
“警察……不对，是那个放羊娃……或者说放羊娃的家庭？”
“对呗。”
女人点点头：
“其实创作剧本、拍摄电影、或者说饰演角色时，往往有一点最难，但也最简单。那就是从人性入手！而在你的心里，我听得出来，你不是很喜欢这个昌某，对吧？”
“……嗯。”
“那就说明，他在你心里，是承担着某种“恶”的情绪。或者说特质特点。所以，他的人性，本就应该是恶的代名词。而对抗恶人，你有很多种途径。我指的是在抗争的表象之下，你的创作自由度会很高。你不喜欢昌某，他就是反派，而反派最后的结局一定是正义得到伸张，对吧？”
看着满眼呆滞，可下意识的不停点头的大男孩。