所谓‘出彩’，虽然大家都说角色无大小，但实际怎么可能呢？事实就是主角和重要配角的故事要比其他角色丰满的多，这对角色是非常有利的。在《生产》的剧本里，陈文娟是主角没错，可从角色塑造的角度，她其实还是太平淡了，所以很难出彩。
非要将这个角色演的出彩可行吗？是可行的。虽然可能会演的‘过火’，但要给观众留下深刻印象，对这个角色有足够的感触，觉得程程演的真好，这没问题——在程程开拍前回档后，她就能做到了。
但问题是，这样会伤害到影片本身。除非是演员爱惜羽毛到了极点，不然这就是舍本逐末了话说回来，最近这样的演员其实也越来越常见了。
程程还不至于那样，很难说她有那样的觉悟是真的‘高风亮节’，还是只是因为有‘回档’的能力，所以可以非常有余裕地选择‘我都要’。
既要凸出角色，又不能破坏电影本身的叙事这就是程程为什么会在拍摄过程中再回档了一次的原因——虽然说，整个过程非常累，但最后结果是好的，她后期的表现让剧组成员都难以相信。
按照摄影的说法是‘太精细了！太微妙了！这种表演如果不是亲眼见到，真的难以相信真的会有’。
既要凸显存在感，又不能过火，妨碍到电影的整体观感，权衡其中的表演要素，是真的非常微妙，非常细节了。而要简单一点儿说，程程其实就是将这个角色演的厚重了。这里她大量运用了舞台剧的演法，无形之中提升了质感。
同样是做背景幕布，都是不起眼的黑色，几块钱一米的化纤料子，和泛着细腻微光的丝绒，感觉绝对不一样。更妙的是，这也不会影响到大家看戏。
当然，说的这样简单，真的要演出来，难度是很大的如果不是真有那么难，剧组的人也不会那么吃惊了。大家都是专业的，经过见过不少，哪那么容易惊到。
大家一致认为，这次程程贡献出来的演技才算是真正达到了大电影节影后级别之前的‘周虹’不能说成就影后之名有什么问题，但终究有运气的因素在里面，是遇上了女演员小年，而且在委员会考量的时候，又真的是运气好。
而这次的‘陈文娟’，就是可以靠硬实力直接上，莽一个‘影后’的那种。不是说一定能拿影后，毕竟得不得影后有的时候真的不只是实力的问题，只是说，实力确实到那个份上了。
然而，相比起《生产》的顺利，《生产》杀青后一段时间，程程进组拍摄《阳光之下》时，那就是一场灾难了——《阳光之下》就是当初接下的那个由真实案件改变的剧本，暂定片名为《阳光之下》。
总的来说，这是一个刑侦片，混合了悬疑等因素看得出来是想要做商业片的，本来应该不难拍。
但拍的过程中可以说是一波折，剧组的幺蛾子很多——这可以说是程程遇到的最麻烦的剧组了，总有很多场外因素干扰。要么是投资方出事，要么是导演对剧组的掌控力不足，导致剧组‘勾心斗角’，发生的事足够再拍一部宫斗剧了也是糟心。
程程是会挑剧本，也很注意合作的剧组、导演等，但有些事真的不是注意就能百分百心想事成的。也可以说，在这行里混的越久，拍的戏越多，这类事迟早要找上门来，这就是‘常在河边走，哪能不湿鞋’。
不知道是不是场外因素影响到了拍摄时的心境，到后期程程明显感觉到导演有些失控了。不是别的失控，是影片气质的失控，原本可能就是很简单的商业片，重在悬疑推理的塑造，这样说起来，程程饰演的那个角色（受害人之一，最后还死了），其实都不在这条线上。
不过《阳光之下》这部片子本来就是双线推进故事的，一边是警方破案，一边是罪犯不断绑架、□□、杀害女性。所以，倒也不能说她这个女主角是假的，是争番位争来的。
失控之后，导演好像忘记了当初准备这个项目时的‘初心’，增加了程程所在的这条线的‘存在感’并不是直接改剧本，就是真正拍戏的时候对程程，还有饰演罪犯和其他受害者的演员，要求非常高。
这边增加存在感，实际上就是让影片的气质变得黑暗、压抑了，不至于变成苦大仇深的片子，但确实改变了影片整体的感觉。
程程虽然对表演很有想法，也很固执，但她并不是那种仗着咖位就要指挥导演的人。就像看一个厨师做菜，明显要做错了（比如盐要放多了），她会阻止。但如果厨师是在烹饪的过程中想要尝试另一种风味，那作为食客，其实是没什么可说的。
所以导演那样说，她就按他说的做了。
就是这样，她在自己那个角色上越挖越深，中间还进入了一次回档——为了找到角色在被□□时，渐渐放弃生的希望的绝望感，还有把握住完全是独角戏、时长也很慷慨的‘死亡戏’。
为了试探出‘死亡’的感觉，程程这一次真的触碰了一次‘禁区’。
过去在回档中她冒过风险，为此进过抢救室。但说到底，她清楚回档的特性，只要过了午夜12点，一切就会恢复原状，那些严重的伤，连一丝丝痕迹都不会留下，所以那些都算不上真正的危险。
而这一次，她真正去死了在反复的回档中，她一次一次去找角色的感觉。将自己放置在一个小小的地下室，完全模拟角色被□□的状态，体会与这个世界隔绝，体会希望和生命力一点点流逝。
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