剧本的第二部分，就是村里土地流转，郭秀家的地被流转出去种蔬菜的故事。
从某种程度上说，这段故事是郭秀的人生转折。
地都流转出去了，郭秀年纪又大了，她靠什么挣钱还债呢？
镇上之所以发展蔬菜基地种蔬菜，是因为种蔬菜的利润确实比种粮食要高，郭家的苦处被帮扶本村的干部看到了，就把郭秀安排在蔬菜大棚里做工，郭秀又勤奋又好学，她虽然不是特别聪明，可她肯学肯干，镇上办了农业技术培训班，她只要知道就一定要参加，种什么蔬菜的技术她都要掌握。
农技干部也愿意教她这种肯学肯干的农户，郭秀只要来学，农技干部必然手把手地教她，不过两三年，郭秀就成了蔬菜种植的行家里手，她的收入比起一开始单打独斗提高了不少，而且她确实看到了蔬菜种植的商机。
这两部分剧情，高光点都在郭秀一个人身上。
林济也担心过，怕《好日子》反反复复讲述一个女人吃苦和学技术的情节，观众们可能会觉得无聊，可许沛乙演绎起来之后，他发现，他的担心完全是多余的。
郭秀的故事可以打动他，在许沛乙的演绎下，即使明知这是一段表演，林济依然被打动了。
他在《好日子》里补充了一些媒体报道之外的细节，比如郭秀一家日常相处的温馨，比如父子二人生了重病之后，父亲想把看病的机会让给儿子，儿子又想把看病的机会让给父亲，又比如说，女儿女婿虽然条件不好，依然尽自己所能去帮助父母
（）。
郭秀的女儿每次回家，都会往母亲手里塞钱，虽然是细碎的零钞，有时候实在没钱，女婿二话不说就去地里干重活，田里那些活重，他都会主动去帮忙，女儿干活虽然不如郭秀麻利，却还是会替母亲看好家里，做一些家门口的活。
郭秀学技术这事，村里人多少是有质疑的，她家里人却一个个举双手赞成，女儿女婿担心郭秀没钱，主动给她塞钱，有了家人的支持，郭秀鼓起勇气承包大棚种植富硒蔬菜，在她们这个村子，她是第一户这么做的农户，她愿意承包大棚，村里当然给予全力支持。
而掌握技术种大棚后，郭秀所做的第一件事并不是为自己的家庭买房买车，而是雇佣起和她家一样贫困的农户，手把手教他们种蔬菜。
林济手里有郭秀以前生活的照片，和现在的家庭合照，他去见郭秀的时候，郭秀本人话其实不多，她的女儿却絮叨了许多关于母亲的事情，林济的写作素材因此充实了许多。
作为编剧，林济很擅长观察人，他平时挑演员多少也依靠这一份观察力——一个人对生活是否充满希望，从眼神和表情就能看出来。
他身处娱乐圈这个大染缸里，见过了太高片酬却目光空洞的明星，这些人追求刺激与快感，完全忘记了自己作为演员最初的追求。
说实话，即使靠种植蔬菜致富后，郭秀的家庭年收入也不过十几二十万而已，和片酬动辄千万的明星比起来，连零头却不够，但郭秀整个人、她的子女们，即使是病重的儿子，身上始终能看到生机。
娱乐圈的许多明星，不管收入多高，在做公益和捐款上总是吝啬的，林济在剧组里没遇到过，但他周围不少导演和编剧都吐槽过，某某演员恨不得连水电费都要剧组掏，至于要他们像郭秀一样帮助别人——那更是天方夜谭。
因为对比太过强烈，林济写这个剧本的时候同样感慨无限。
站在林济的角度，他会觉得上天对郭秀太不公平，可郭秀本人并不这么想。
她自己靠劳动和勤奋获取金钱，她的每一分钱都凝聚着她的血汗，可因为她曾贫穷过曾困苦过，她觉得现在的生活非常幸福。
在很多人看来，郭秀大概是很笨的，林济猜，《好日子》这部剧播出后，恐怕也有人会这么想，但郭秀自己的原话是，如果不是扶贫人员教她学技术，如果不是有帮扶，她也很难承包起大棚的种植，她家生活变好，除了有自己的努力外，也离不开政策的帮助。
既然她过上了好日子，那她理所当然要让大家都过上好日子。
林济看过郭秀的一篇采访，在采访里，记者问她的新年愿望是什么，她说愿望是国家太平。
这个想法虽然朴素，可实践起来却比想象中要难得多，但很多时候，通常只有郭秀这样的人才会这么去想。
《好日子》短短22集剧本，林济写了郭秀、郭秀的家人、扶贫干部、被郭秀帮到的人，虽然不能百分百符合原型，可林济至少在努力让角色贴近原型。
他抓演员们的表演也比前几个剧组抓得更紧一些。
客观来说，他前面几部剧，包括《无限危机》《我欲成仙》，演员表演可以有假的成分，就算欠缺一点也没什么，因为这几部剧不是现实主义的剧，不管是修仙还是无限流，剧情本身是虚构的，演员并没有固定的表演范式。
可《好日子》这部剧，林济希望演员的表演不掺一丝虚假，尽量体现自己的真情实感。
在他的定义里，郭秀，包括《好日子》里的一群人都是有信念的，角色的信念要通过演员呈现给观众，演员自身如果演不出充满信念感的一面，如何把剧集的内核传递给观众呢？
至少演员自身要相信这个故事，要怀抱那种过好日子的信念。
《好日子》的拍摄进度虽然慢，却也有条不紊地推进着。
剧组在村里驻扎了几个月，刚开始拍摄时，总有一群村民来围观，后来围观的人少了，剧组也被村民们当成他们的一份子，村里人知道王博成和林济是剧组的老大，两人只要在剧组露面，村民们总要再三提醒，让他们一定把剧给拍好了。！