“创作的时候，对哥来说最辛苦的是什么？”全志龙把煎的焦黄的那一面肉翻过来，用手拿起来调料瓶撒着孜然。
郑基石忍着那群熊孩子的吵闹声回答：“会顾忌的东西有很多。听众的反馈和质疑，最终出来的作品的成绩，还有自己的不满意。”
全志龙想到的却是前段时间跟方时赫合作那首曲子的时候对方所说的话。
“没有人会永远一直创作出大众都满意的作品，哪怕是天才，他所创造的成绩也不可能每一次都是最好的。”
“作为创作人，特别是想吃创作这碗饭的人，反反复复每天都很辛苦地写着，85的都是不可能发给别人看的垃圾。”
全志龙对郑基石说：“这段时间我个人的油管频道的热度降下来了，我反倒有了更冷静的思考。”
“倒也不能说降下来了，只是之前的《致j》原唱就属于知名度很高的作品。所以才会引起那么高的反响。”郑基石倒上啤酒，“比起纯粹的改编，你不能指望很多非音乐专业的听众能够听出你那些细微之处的和弦编排，数据很现实，大多数人的耳朵只想感受到反差。”
全志龙苦笑：“是我的野心开始变大了。最开始想的是通过两种不同风格的对比碰撞算是一种另类的宣传。后来，我想着或许可以凭借个人的努力，把一些小众的但是我却非常喜欢的作品改编再推出来。”
然而他好像高估了自己的影响力和创造力。
风格差异不大的小众作品，没有了那种强烈对比碰撞的噱头，更没有较高的知名度，大数据显示观众都是看到一半就切出去了。
虽然仍有一部分粉丝说无论gd做什么她们都会支持的，但同样也有一小部分粉丝说：感觉gd最近的作品都没那么惊艳了。
收到支持他当然是非常感动，批评的建议也需要接受。
可问题在于，他发出来的作品都是他那段时间里最引以为傲的创作产出。
怎么样才能达到每次都让人耳目一新的程度呢？
在yg的时候虽然他是的的确确地参与每一首歌、每一张专辑的概念制作，但是全志龙所负责的都是艺术层面，宣传发行都有公司专门的团队在做。
yg虽然经常被骂公关部是摆设，宣传部是凭心情做事，可他在yg每一次的回归成绩都是一次比一次更好。
有些讽刺的就是虽然现在全志龙很不待见杨贤朔，但也不能否认他的音乐灵敏度每一次都非常精准地与大众审美结合。
全志龙如今选择了一条新的路，一切都开始由自己重新以学习的姿态在做，不是没有会遭遇低潮期和困境的心理预期，但他没有想到会在自己最擅长和最喜欢的这方面最先遇到瓶颈。
郑基石撑着下巴：“所以你现在觉得创作很困难吗？”
“那倒不是。”全志龙看见那桌吵闹的中学生终于走掉了，他也感觉自己的耳朵像逃过一劫似的，“跟方时赫pd合作的时候，或者按照要求给偶像团体创作的时候，只要有明确的曲风，那种大团队的合作，我居然顾虑会少一些。”
郑基石没想到平时看起来最游刃有余的全志龙居然内心是这样想的。
“反倒是一个人坐在工作室里，想着做油管频道改编的时候，会考虑很多。”全志龙捏着鼻尖，“很奇怪吧，一开始只是闹着玩似的想试一下水。结果反而变得成了枷锁。”
这是全志龙第一次在他面前坦白出这种进退两难的困惑。
郑基石不由得端正脸色：“那你现在是怎么想的？”
“不知道。”全志龙想，“反倒没什么自信了。”
他的确知道这十来年大众所喜爱的流行口味，也能够按照每年变化的审美像写命题作文那天地创作出新的歌曲。
但偶尔也会想要离经叛道一点，尝试从前没有试过的风格。
为什么他不能成为那个改变听众取向的人呢？
可是这段尝试期的数据就是非常现实地表明了——他对自己的实力有着超出实际的高估。
郑基石沉默了那么一会儿。
说什么“不要有太大的压力就当成玩一样去做”是不可能的，百万的订阅量本身就是一种责任，全志龙也不可能把音乐当成瞎胡闹的东西。