家主杜良镛是个户部的六品小官，大娘子冯氏生了两个女儿，就给他买了个妾梁氏，又生了一儿一女。
至于原主母女两人，是杜良镛回祖籍参加族中长辈葬礼在回来的路上救回来的。
带回来自然就成了杜良镛的妾，家里称呼张娘子。
她醒来时人就已经在回汴京的船上了，跟着张娘子和杜良镛回了杜家，这几年过得十分太平。从此她就是杜从宜了。
她从小家境优渥，长到这么大都没有为钱烦恼过。学艺术是家传渊源，学国画出身，后来修习书法、雕塑功底很厚。
从来没有为钱财烦恼过，起初学国画也不是她的本意，她被富贵养大，但也被父母极度的控制欲，管得死死的，毫无自由，十分痛苦。
她在这里生活了几年，穷但是很自由。卖画也有两年了，刚开始重操旧业是为了给张娘子治病，张娘子是个很美且很沉默的人，她身上也有很多秘密。
比如她通书画，晓律例，杜从宜一直觉得她不简单，但是她偏偏就躲在度假村这个逼仄的后院里，安度余生。
只是她不说，杜从宜也当作不知道。名义上的母女两安分守己，大娘子冯氏便没什么言辞。
但是自从张娘子得病后，必须吃好药，母女两几乎没有什么钱财，可以说一贫如洗，请大夫花钱多了，冯氏就有了微词。
杜家也不是大富的人家，杜从宜能解。
她很感激张娘子能把她带进杜家，让她在毫无准备的陌生世界，有个安身的地方。
一个年轻貌美的寡妇带着一个女儿，她就是浑身本事，在这个森严的阶级世界里，没有户籍，就是死路一条。
从张娘子得病开始，她就对张娘子十分细心，尽管大夫说张娘子的病要好药养着，她也愿意。母女两住在院子角落的房间里，也不打扰府里的人。
杜从宜卖字卖画给她请大夫、看病、熬药，多贵的药材都舍得。张娘子总说自己拖累了她，杜从宜安慰她不要多想，也从来不觉得张娘子是拖累。张娘子的病拖了一年人就没了。
杜从宜的生意反而没停，经常出门在外走动，和书画铺中的少东家已经是十分熟稔，引为知己。
总的来说，杜良镛夫妇人不错，冯氏这个人还是挺好的，对妾室有微词，但心眼不坏。张娘子安分，所以日子过的也太平，张娘子是一年前去世，如今只剩杜从宜一个人，她是妾室张娘子带来的拖油瓶，府里的女婢和仆人对她还是有些区别。
惠安是张娘子进府后买来的，年纪不大，二十八九岁的样子，张娘子去世后惠安就和她住在一起。她就经常念叨保佑府里给她择一门亲事，体面嫁出去才好。
惠安将被子铺好才说；“你不用操心这些，等老爷得闲了，替你寻一门好亲事，顺顺利利嫁了，娘子在天上也放心了。”
杜从宜也不争辩，低头看着这本市井游记，里面点评了当朝南北书画名家，她是缩在市井里的鬼手，临摹的都是大路货，说白了自成一派的大家的画是最难临摹的，除非对这个人研究很深。
这么久了，她卖出去的最贵的一幅画，也就是这几日的《竹雀图》。
这幅画说来也巧，本不是名画，但是因为广和楼的花魁崔行首喜爱，这幅画才被炒成了天价。她有幸见过一次这幅真迹，研究了几日，练习绘出几十张临摹赝品，最后等价格炒起来了，她手里已经有十几张这幅画了，都在书画铺子里卖的，而且都是买卖一对一，她和观南楼的少东家连颂是知己朋友，这比顺风财他们两个都赚了。
有意思的是，她卖的最贵的一副，那人直接连着买了两幅，光从他手里，她就赚了五百贯。
这一行非常耗费心神，她从前不缺钱，完全是因为兴趣，所以追求的是韵味和意境。
现在是为了生计，只讲技艺。单纯炫耀技艺，她也颇有心得。
惠安不知道她的画卖了多少，只知道她在寄卖书画。已经习惯了她不说话，她就一边铺床一边还在唠叨：“二姐儿嫁得好，夫人心里也放心，只是等将来三姐儿的婚事定了，听说给三姐儿相看的人家是书香门第，那人已经考了秀才，那肯定是顶好的人家。你肯定是和她们不能比，但是只要家境殷实也会过好的，再有老爷照拂，娘子泉下有知也会放心的。”
杜从宜听着惠安唠叨，听着她讲着这世道的可笑。
听着她一心护着她为她规划的前程，又一面觉得她低人一等。十分好笑，又不知道怎么纠正。
因为这个世道就是这样，所有人都觉得她生来卑贱，觉得她能进杜家，已经是天大的福分。
她其实已经有能力在寸土寸金的汴京城偏僻处买一间小院，但她没有身份，没有户口，她的身份必须寄居在一个男人名下，才能存在。
所以她首先，需要很多很多钱，多到可以买到自己的身份，到那时候，才能说自立。