难不成是支票？
回房间，顾6迫不及待拆开。是一张门票，a排6座。
《柳林风声》儿童剧的演出，不过并非很出名的儿童剧团BoxTa1esoup，是另一家不那么出名的剧团。
二十世纪初布的童话小说《柳林风声》，早就进入公共版权池了，所以什么剧团都可以进行改编演出。当前这剧团还是籍籍无名。
“姚哥真是靠谱的，我都快忘记这事儿了。”顾6瞥了一眼门票的时间，距离检票时间还有几个小时，非常充裕。
顾6坐沙上翘着二郎腿，用手机查看姚小驹收集的资料。
脚尖晃着，偶尔会踢到前方的茶几。茶几上放着厚厚一叠报纸，是章老师收集的排外报道。
房间安静下来，仔细观察，和国内的酒店比较起来差别颇大。
就和顾6在西湖边以及四九城居住的房间对比。
当前房间很小，衣柜和储物柜都是嵌入式，充分节省空间。顾6猜想，可能是伦敦土地昂贵的原因？
看完了，开搞，顾6之前就向姚小驹借了笔记本电脑。
噼里啪啦动手敲字。
还真别说，看上去精英范十足的姚小驹，居然是狗奴。电脑的桌面，以及电脑键盘板都是德牧图案。
［1927年7月16日清晨，正是本人疯般逃出威茅斯，也正是本人惊恐地恳请政府着手调查和采取行动，从而引出了后来见诸报端的整个事件……］
《死灵之书》这部短篇合集里有一篇，比较轻微、比较没那么克、比较淡的文章，叫做《印斯茅斯的阴霾》。
也不能一开始就拿出很过分的文章吧？循序渐进，好不容易抓住机会，一定要让太阳报记者好好享受。
克苏鲁作品，和其他恐怖惊悚小说不同。它更大的恐怖来自于未知。
对自我身份的未知、对自己所学习内容的未知、对未知生物的未知，然后洛夫克拉夫特就使劲描绘这种未知，以及被排外的感觉。
如果克苏鲁的诞生，是来自于英国的排外，那么就太有意思了……
全神贯注的顾6也没忘记看儿童剧的事，到时间了就停下敲击键盘的举动，手里拿着姚小驹给的翻译器，打出租车去了西区。
并不大的区域，坐落着数十个剧院。而和百老汇不同的是，大多数剧院只演出一部戏。
七拐八拐，顾6还询问了路人才找到正确的地方。
a排居然是第三列，顾6找位置时有些好奇，难道英国的字母排列不是aBc？
坐下后，顾6环顾四周，是能容纳一百多人的小剧场，上座率在百分之五十左右。
多数观众是父母带着孩子，《柳林风声》是英国非常著名的童话。基本等同于国内大灰狼和小红帽，家喻户晓。
看儿童剧之前，顾6也稍微对故事进行了一些了解。
胆小怕事的鼹鼠。
热情好客的水鼠。
具有领袖风范的老獾。
追求时髦的蛤蟆。
等等，动物拟人化，是沈老师擅长的领域。实话实说，沈老师的作品虽然一点也不写实，甚至很多描写违反动物常识，但精彩程度不下于《柳林风声》。
表演开始，即便以顾6的英语听力水平，只能零零碎碎听懂，但他仍旧看得非常认真。也是对表演者的尊重。
看了十多分钟，合成列表都没触，顾6还认为是自己方向弄错了。就抱着尝试自己没有尝试过的事，继续看。