（83）脚踏两条船（上）
与诸伏景光他们沟通好后要做的计划后，我便和高山大辉取得联系了。同样的，我和除了诸伏景光以外的四讨论过这次行动的要点——现实的心理剧。
谓的心理剧其实就是患者扮演心理剧的个角色。通常来说，心理剧的基本故事逻辑是基于患者本身心理创伤来进行改编。患者通过角色扮演，纾解压抑在内心最深处的心结和阴影。其实我回忆起警校篇最后个案，就是刚好是外守劫持女童的案，恰恰是某种另类的心理剧。
只是在这次，有高山大辉的介入调查，外守则处在外逃中。
我问过高山大辉具体要怎么处理。按照我的想法，我是希望风险降到最低。我们先把外守抓起来，然后我或者高山大辉去扮演外守的角色即可，这样不仅安全，而且剧可控性极强，这里的可控性还值得是时间和地点。
“就是说，你其实是想要方追捕在逃的外守，另方则做个心理剧解决诸伏的心理阴影。”高山大辉说。
我的想法确实是这样，但是这样会暴露我私下了解并且过度判断诸伏景光的精神状态。说到底，诸伏景光到现在没有和我细讲过前为什么精神恹恹的状态。我前和他谈计划细节的时候，我保留了自己对他的判断，只是单纯询问了他过去的事。
诸伏景光其实对我只是轻描淡写地说起他小学的故事，有个杀犯来到他们家的故事，他藏在衣柜深处，看着那个杀犯边对着他哼歌哄骗他出现，边提着刀他前走过的画。他的简述仿佛就像只是在复述个故事，用词都避免了主观绪和特殊的用词。
我对此就不继续深究下去了。
设身处地思考，若是有让我回忆起当年我和楚屿间的事，我不愿意多讲，个细节都不用多加。这么多年来，我自认我并不会为过去的事影响，但是我知，只是我不去回想罢了。类比黑历史吧，黑历史总是能在叫回想起的时候，第反应就是让拒绝。
我和高山大辉间就像是最熟悉的陌生，这种感觉就像是我和对方已经了解多年，是小到大起长大，知根知底，无法亲近的陌生。我和他间的对话尽管只把握在两个能到的音量，距离可想而知，并不是有多远的距离，但我和他还没有和鬼塚官更亲近。
当然他发生了这点。
不过有些话该说该问该开口。
我问高山大辉，他为什么会出现在这里。
我能想到的最大的可能性就是樫村弘树提到的时间机器，他找到了谓的时间永恒点，并且实现了时间旅行。而高山大辉就在这个时间旅行里。他要么是在做实验，确这个实验成功了；要么他是来帮助“我”度过难关，比如说我那次海岛事件和琴酒结仇，他帮我解决这个后患；要么他是回来弥补缺憾。
但最大的忧虑是，他是直都困在名柯这个界，不能回家吗？
我本身想要回去，而且心里的想法是等着警校篇结束的时候，我许突然间就在回到了我开始坐的大巴，正在前往上班的路上。但是如果算到最后，我不能回去，我只能认栽。我的想法是起码要光明磊落地活下去，才不愧于我爸我妈的育与栽培。
我怕他又给我说些哑谜，直接说：“你不能回家吗？没有遇到什么契机，可以回去吗？”如果他逃避问题的话，我得怀疑这个到底是什么身份了。
高山大辉到这话后，微微颔首说：“你现在想要回去？”
我他这种谜语的姿态弄得有些不舒服，说：“你没能回去吗？”
“你现在还不知，你已经在原来的界死了吗？”